![\"\"](\"https:\/\/fattidistoria.org\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/1.-Monumento-ai-caduti-di-Troia-Foggia.-Foto-da-S.-Cardullo-M.-Sindoni-Turillo-Sindoni.-Un-tempo-scultore-di-fama-mondiale-Kimerik-Patti-2020-scaled.jpg\")
<\/a>Vi ricorda qualcosa? S\u00ec, lo so, la foto poteva essere migliore! Ma aguzzando lo sguardo e con uno sforzo di memoria non sar\u00e0 troppo difficile scoprire l\u2019arcano. La statua nel foggiano assomiglia a un\u2019altra che ci \u00e8 familiare o dovrebbe esserlo a chi sa ancora staccare gli occhi dallo smartphone<\/em>. Se non ci siete ancora arrivati, se nessuna lampadina si sta accendendo nell\u2019affollata stanza della memoria, pu\u00f2 essere d\u2019aiuto la foto che segue.<\/p>\n\n\n Pi\u00f9 che assomigliarsi, i due monumenti sono la copia l\u2019uno dell\u2019altro. L\u2019autore di entrambi \u00e8 lo stesso artista, il siciliano Turillo Sindoni<\/strong>, che dovette realizzarli a non molta distanza di tempo (probabilmente il pugliese \u00e8 la copia di quello in piazza Vittorio Emanuele). Sappiamo, infatti, che il nostro fu collocato l\u00ec dove si trova tutt\u2019ora ad ottobre del 1925 (ne abbiamo parlato in un articolo dell\u2019anno scorso, ancora presente nel sito), mentre quello di Troia risale a novembre dell\u2019anno seguente. A guardar bene, per\u00f2, queste sono le date della loro inaugurazione; le statue erano state realizzate un po\u2019 di tempo prima. Quella vallese reca anche la data, che \u00e8 il 1924. Non andiamo lontani dal vero a pensare che la fusione sia stata sostanzialmente contemporanea, viste le continue richieste che provenivano allo scultore dai tanti comitati costituitisi nei comuni italiani per onorare i propri caduti nella guerra mondiale.<\/p>\n\n\n Sindoni \u00e8 oggi del tutto sconosciuto, ma un tempo era \u201cscultore di fama mondiale\u201d<\/strong>. Cos\u00ec recita il sottotitolo di un libro a lui dedicato un paio d\u2019anni fa da Simone Cardullo<\/strong> e Massimo Sindoni<\/strong>, concittadini e discendenti dell\u2019artista (che ringrazio per la liberalit\u00e0 nel concedermi il diritto all\u2019uso di immagini del saggio). Un libro che ho scoperto per caso, incuriosito da quel nome citato dal cronista della cerimonia di inaugurazione svoltasi il 18 ottobre del \u201925 a Vallo e inciso a chiare lettere alla base della parte frontale della scultura (firma che per\u00f2 in paese, oggi, non dice pi\u00f9 niente a nessuno, confermando l\u2019oblio da tempo calato sullo scultore). I due autori vi tracciano, credo per la prima volta, un rapido quadro biografico e, soprattutto, forniscono il catalogo delle sue opere, molto ampio e sostanzialmente completo (ne elencano circa 120).<\/p>\n\n\n\n Turillo (vezzeggiativo di Salvatore o Salvadore) visse dal 1868 al 1941, ma il suo periodo di maggior fama \u00e8 da collocarsi ai primi anni del Novecento e, soprattutto, agli anni della Prima guerra mondiale e a quelli immediatamente successivi quando, in un certo senso, si specializza nella realizzazione di opere in memoria dei caduti, celebrative del conflitto italiano e della vittoria conseguita dalla patria, che trovano la loro collocazione nei monumenti ai caduti sparsi in tutta Italia.<\/p>\n\n\n\n Il suo attivismo \u00e8 testimoniato dalle numerosissime opere realizzate a cavallo dei due secoli: dal busto di Giuseppe Verdi<\/strong> del 1901 \u2013 oggi presso i Musei Capitolini, ma non esposto \u2013 a quello di Menotti Garibaldi<\/strong> di pochi anni dopo; dal busto di Ruggero Leoncavallo<\/strong> dello stesso periodo \u2013 oggi nel museo dedicato al musicista a Brissago in Canton Ticino (Svizzera) \u2013 a quello del senatore Tancredi Canonico<\/strong> del 1912 (presidente del Senato dal 1904 al 1908), ancora esposto in uno dei corridoi del Senato. I materiali usati vanno dal bronzo alla pietra, dal gesso al marmo, spesso lavorati nei suoi tre atelier romani aperti negli anni antecedenti la Prima guerra mondiale. \u00c8 qui che riceve committenti, amici e non di rado esponenti di casa Savoia. Turillo, infatti, frequenta gli ambienti di corte, dove \u00e8 introdotto in questi anni, e spesso sono gli stessi reali (soprattutto la regina Margherita<\/strong>) ad acquistare sue opere, quelle che oggi fanno parte delle collezioni del Quirinale. L\u2019importanza dell\u2019artista e le sue entrature sono testimoniate dalla nomina a Commendatore della Corona d\u2019Italia conferitagli dal re nel 1911.<\/p>\n\n\n Il salto di qualit\u00e0 lo compie \u2013 come si accennava \u2013 a partire dagli anni del conflitto mondiale, quando si inserisce abilmente nel clima commemorativo dei caduti e celebrativo della guerra patriottica, dedicandosi alla realizzazione di monumenti un po\u2019 in tutta Italia e anche all\u2019estero. Un\u2019attivit\u00e0 molto redditizia perch\u00e9 la \u201cmonumentomania\u201d di questi anni \u00e8 diffusissima e i committenti, che spesso sono i Comuni, fanno a gara a ordinare busti, statue, bassorilievi e quanto possa onorare gli eroi locali della guerra. Il \u201csalto\u201d da lui compiuto riguarda pi\u00f9 la quantit\u00e0 che la qualit\u00e0 delle sue opere, spesso ripetitive quanto a soggetti e scene e non di rado realizzate, oggi diremmo, in fotocopia, quasi come produzioni in serie per soddisfare committenti interessati all\u2019aspetto celebrativo pi\u00f9 che a quello artistico.<\/p>\n\n\n\n Scrive Andrea Italiano<\/strong>, nella Prefazione<\/em> al saggio di Cardullo e Sindoni, che egli \u201criesce a inserirsi nella \u2018retorica\u2019 della vittoria<\/strong><\/em>\u201d gi\u00e0 nel 1917, con un monumento per il ministero della Guerra, e aggiunge: \u201cL\u2019estetica retorica e magniloquente, il modellato eroico e dannunziano, piacciono subito ai regnanti Savoia, che dopo la guerra promuovono a piene mani l\u2019attivit\u00e0 di Sindoni come propagandista ufficiale della vittoria<\/em>\u201d. \u00c8 da qui che \u201cparte la commissione per una serie sterminata di statue da collocare nei sacrari e nei monumenti ai Caduti di ogni parte d\u2019Italia<\/em>\u201d. Ma il favore dei sovrani non sar\u00e0, qualche anno dopo, quello dei fascisti e di Mussolini, perch\u00e9 la \u201cnuova Italia\u201d del \u201cduce\u201d non pu\u00f2 essere la stessa dei regnanti. Insomma, qui si scontrano due diverse e contrastanti \u201cretoriche della vittoria\u201d.<\/p>\n\n\n\n Il dato pi\u00f9 significativo fornito dal prefatore \u00e8 quello critico: \u201cPossiamo, in definitiva, definire Sindoni <\/em>uno scultore eclettico<\/strong><\/em> (quindi tra classico e liberty), con uno stile tipico di chi si forma al verismo ottocentesco tra Italia e Francia, di formazione realista e simbolista, in possesso di un linguaggio artistico, tutto esteriore e retorico, patetico ed emozionale<\/em>\u201d. \u00c8 in queste caratteristiche che risiede il suo essere un \u201cisolato\u201d, un \u201cattardato\u201d su stilemi sorpassati, perch\u00e9 la sua attivit\u00e0 si svolge in un periodo \u201cin cui l\u2019eclettismo, il realismo e la retorica vengono fortemente criticati e superati dalle <\/em>avanguardie storiche<\/strong><\/em> (futurismo, cubismo, dadaismo, surrealismo) che invece propongono un\u2019arte diversa, meno referenziale e pi\u00f9 riflessiva, pi\u00f9 polemica, pi\u00f9 visionaria e ludica, pi\u00f9 lontana dalla gente e pi\u00f9 vicina alle cose, forse<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n Ma questo suo essere \u201cfuori tempo\u201d, questo suo praticare un\u2019arte ancora ottocentesca non gli impedisce di diventare, appunto, il \u201cpropagandista ufficiale della vittoria<\/strong>\u201d. Il clima provocato dalla guerra, il sacrificio di migliaia di soldati, la distribuzione capillare del lutto in ogni comunit\u00e0 del Paese, la vittoria finale costata sofferenze indicibili, sono tutti aspetti che creano una volont\u00e0 di celebrare la nazione e di ricordare chi si \u00e8 sacrificato per essa. A tutto ci\u00f2, la retorica, lo stile eroico e il linguaggio emozionale di Sindoni sembrano rispondere alla perfezione.<\/p>\n\n\n\n E allora, ecco l\u2019\u201cAllegoria del soldato come eroe\u201d, monumento del 1917, ancora oggi sito nel palazzo del ministero della Difesa, e in seguito riprodotto pi\u00f9 volte per altre composizioni scultoree; il monumento ai caduti della Prima guerra mondiale del 1919 collocato nel palazzo del ministero dell\u2019Economia e delle Finanze; quello ai Postelegrafonici caduti del 1920, sito in Piazza San Macuto a Roma e realizzato col bronzo dei cannoni austriaci; il monumento ai caduti di Tortorici (Messina) del \u201921, che riproduce ancora l\u2019\u201cAllegoria del soldato eroe\u201d; quello ai caduti di Ronciglione (Viterbo) del \u201922, inaugurato alla presenza del principe ereditario Umberto; l\u2019altorilievo \u201cVittoria e sacrificio\u201d del \u201924 dedicato ai caduti di Mazzarino (Caltanissetta). E decine di altri che ripetono, spesso pedissequamente, lo stile eroico e patetico dell\u2019artista, gradito ai committenti e, forse, esplicitamente richiesto.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n Nel clima di questi anni si inserisce anche la volont\u00e0 dei vallesi di onorare le proprie vittime<\/strong>, che sono circa un centinaio. Un comitato \u201cpro monumento ai caduti\u201d si costituisce poco dopo l\u2019insediamento della seconda amministrazione comunale guidata dal possidente locale Gaetano Passarelli<\/strong> (ottobre 1920), probabilmente nel corso del \u201921. I promotori contattano, forse insieme ad altri, lo scultore Sindoni, che, a gennaio del \u201923, si reca in paese per accordarsi col comitato. Cos\u00ec leggiamo sul numero di quel mese del giornale locale \u201cLa Voce del Cilento\u201d: \u201c\u00c8 stato qui giorni fa il Prof. Cav. Sindona valoroso artista scultore napolitano per concretizzare e stabilire con la commissione locale ove deve sorgere il monumento ai caduti di questa cittadina<\/em>\u201d. Il cronista commette due errori, forse sintomo della scarsa conoscenza locale dell\u2019artista: il cognome (ma pu\u00f2 essere un errore di stampa sfuggito al correttore) e la provenienza dello scultore, che \u00e8, invece, un siciliano (di Barcellona Pozzo di Gotto, nel messinese) attivo soprattutto a Roma.<\/p>\n\n\n\n L\u2019incontro \u00e8 proficuo e si stabilisce di collocare l\u2019opera nella piazza principale nell\u2019area antistante il palazzo del Municipio (d\u2019altronde, l\u2019amministrazione comunale \u00e8 la principale promotrice dell\u2019iniziativa e il suo capo, Passarelli, sar\u00e0 il pi\u00f9 importante finanziatore del monumento); ma passano i mesi e l\u2019opera non viene consegnata, anzi in paese non se ne ha notizia. Si tratta forse di problemi finanziari, della difficolt\u00e0 di raccogliere fondi in anni di crisi postbellica segnati da inflazione ed emigrazione; oppure \u00e8 Sindoni a ritardare, oberato com\u2019\u00e8 da commesse provenienti da enti e privati.<\/p>\n\n\n A luglio del \u201924 \u00e8 ancora il giornale locale a farsi portavoce dello scontento. Un suo anonimo cronista scrive: \u201cUna domanda semplice al Comitato \u2018Pro monumento ai caduti\u2019. Quando tale monumento s\u2019inaugurer\u00e0? La popolazione attende impaziente tale assicurazione perch\u00e9 incomincia a sospettare che il Professore Sindoni non ne abbia ancora iniziato il lavoro. Sar\u00e0 vero? Speriamo di no<\/em>\u201d. I sospetti nascevano forse dalla preoccupazione dei vallesi di essere gli ultimi ad avere il proprio monumento, visto che se ne stavano inaugurando diversi in zona e, a maggio dello stesso anno, era stato inaugurato in pompa magna quello della vicina Agropoli<\/strong>, in presenza dei deputati della provincia (quelli fascisti, eletti appena il mese prima), del segretario provinciale dei fasci, Matteo Adinolfi, e del prefetto Solmi.<\/p>\n\n\n In realt\u00e0, la statua \u2013 come sappiamo \u2013 viene realizzata proprio quell\u2019anno e, nel giro di qualche mese, collocata al suo posto. A luglio del \u201925 \u00e8 ancora la nostra fonte giornalistica a informarci della vicenda scrivendo: \u201cAlfine il monumento ai caduti \u00e8 stato situato; una bella ed artistica ringhiera, eseguita dal meccanico Ernesto Nicoletti, ha notevolmente arricchito il monumento<\/em>\u201d. A testimoniare l\u2019attesa e la cura dell\u2019evento, la cronaca fornisce anche un altro particolare che va a completare il sacrario ai caduti: \u201cUn artistico stemma in bronzo e piombo del Comune di Vallo, su disegno del non mai troppo compianto Professore De Mattia<\/strong>, ed esecuzioni dell\u2019Orafo sig. Tommaso Campanile<\/strong>, \u00e8 stato donato dal Prof. Can. Teologo Di Vietri<\/strong> al Municipio. Il Sindaco ha molto gradito il gentile dono ed ha ordinato che fosse incastonato nella bella ringhiera del Monumento ai Caduti<\/em>\u201d. Ora \u00e8 davvero tutto pronto per la solenne inaugurazione che si terr\u00e0 il successivo ottobre con una cerimonia civile, politica e militare (e fascista) di cui gi\u00e0 vi abbiamo raccontato nell\u2019articolo \u201c18 ottobre 1925\u2026\u201d, al quale vi rimandiamo.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n La statua rappresenta la Vittoria e la Patria, entrambe personificate dalla figura di donna a seno scoperto, che, con la testa cinta d\u2019alloro, guarda la fiaccola dell\u2019Eternit\u00e0 (e\/o della Libert\u00e0) retta dalla sua mano destra protesa in alto; con la sinistra, la stessa figura regge la mano di un soldato morente (che simboleggia il Sacrificio) il cui ultimo sguardo \u00e8 fisso verso la medesima fiamma che brucia in alto (come a dire: il milite sta per spegnersi, ma il suo sacrificio non \u00e8 vano perch\u00e9 la fiamma che ha contribuito ad accendere non si spegner\u00e0 in eterno). Sotto le due figure compaiono una bocca di cannone e altro materiale bellico, evidente riferimento al conflitto mondiale.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n Si tratta di un\u2019allegoria che risponde alle intenzioni celebrative dei committenti ed \u00e8 l\u2019esempio tipico dello stile di Sindoni. C\u2019\u00e8 retorica, ma \u00e8 voluta e finalizzata a dare il giusto pathos<\/em> ai tragici eventi che tutti i contemporanei avevano vissuto come cronaca personale e nazionale. Gli elementi rappresentati sono un must<\/em> per l\u2019artista in questa fase della sua carriera in cui svolge il ruolo di \u201clavoratore della gloria\u201d (M. R. Nappi, I luoghi della memoria<\/em>, cit. in Cardullo \u2013 Sindoni, Turillo Sindoni. Un tempo scultore di fama mondiale<\/em>, Kimerik, Patti, 2020). Per questo, egli li ripete di continuo nelle sue produzioni. A volte, si tratta di vere e proprie copie, come nel nostro caso; altre, di composizioni con variazioni sul tema, come nei casi di Vittoria, in provincia di Ragusa, dove la donna ha le ali, rappresentando la Vittoria alata<\/strong>; e di Caserta, ancora una Vittoria alata, praticamente copia di quest\u2019ultima, oggi inserita in un monumento costruito in seguito da altri.<\/p>\n\n\n\n Una diversa rappresentazione, sempre opera di Sindoni (del \u201925), della Vittoria alata \u00e8 quella del monumento ai caduti di Nocera Inferiore.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n Chiudiamo questo piccolo viaggio tra eventi di un passato che forse non riesce pi\u00f9 a parlarci, pensando che non sia stato inutile richiamare alla memoria persone, ambienti, idee, suggestioni appartenute a un mondo ormai lontano ma dal quale pur sempre anche noi discendiamo, attraverso i tanti sottili fili che legano le generazioni, i tempi, i destini degli umani.<\/p>\n\n\n\n Qui sotto, la copertina del volume che ci ha fatto da guida, nella quale compare la statua di Nicola Filotesio, detto \u201cCola d\u2019Amatrice\u201d, collocata nella celebre localit\u00e0 del reatino nel 1915 e restaurata dopo il recente terremoto. Nel cerchietto in alto a destra, la foto dell\u2019autore: Turillo Sindoni.<\/p>\n\n\n<\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a>