{"id":2867,"date":"2025-03-15T15:03:58","date_gmt":"2025-03-15T15:03:58","guid":{"rendered":"https:\/\/fattidistoria.org\/?p=2867"},"modified":"2025-03-15T15:40:24","modified_gmt":"2025-03-15T15:40:24","slug":"artisti-vallesi-dogni-tempo-prima-parte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fattidistoria.org\/?p=2867","title":{"rendered":"Artisti vallesi d\u2019ogni tempo (prima parte)"},"content":{"rendered":"\n

Nel 1770, don Andrea De Hippolytis<\/strong> realizz\u00f2 una grande tela dell\u2019arcangelo Michele, consegnandola alla chiesa parrocchiale di san Pantaleone di Vallo. A commissionargliela era stato, probabilmente, il fratello, l\u2019abate Carmine, parroco del casale e da tempo impegnato nell\u2019erezione della nuova grande chiesa edificata accanto a quella medievale. La commissione rispondeva all\u2019esigenza di completare gli interni dell\u2019edificio sacro che, ultimato da pochi anni, era ancora privo di adeguati arredi liturgici ed artistici.<\/p>\n\n\n\n

Don Andrea esegue l\u2019opera gratuitamente e ci tiene a farcelo sapere, visto che \u2013 in basso a destra della stessa \u2013 alla firma aggiunge di averla dipinta \u201cex devot[ione]\u201d. Quella firma \u00e8 una delle pi\u00f9 antiche testimonianze rimasteci dell\u2019attivit\u00e0 e della presenza a Vallo di un pittore locale. Per \u201clocale\u201d intendiamo, naturalmente, \u201cvallese\u201d, dovendo escludere l\u2019autore del cinquecentesco Polittico della Cappella Pinto nella chiesa di S. Maria delle Grazie, attribuito originariamente ad Andrea da Salerno e in seguito a un non meglio identificato \u201cMaestro di Vallo della Lucania\u201d (perifrasi per non dire \u201cautore ignoto\u201d).<\/p>\n\n\n

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A. De Hippolytis, San Michele Arcangelo, 1770, Cattedrale di Vallo della Lucania <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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A. De Hippolytis, San Michele Arcangelo, 1770, Cattedrale di Vallo della Lucania <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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A. De Hippolytis, San Michele Arcangelo, 1770, particolare, Cattedrale di Vallo della Lucania<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

De Hippolytis, invece, apparteneva a una delle famiglie pi\u00f9 antiche e cospicue di Vallo (meglio, di Cornuti; casale dove il capostipite si era gi\u00e0 stabilito agli inizi del XVI secolo). Aveva studiato a Napoli presso i Gesuiti, laureandosi in \u201cutroque iure\u201d (cio\u00e8, in diritto civile e canonico) ed esercitando la professione; ma \u201cla sua passione \u2013 scrive il can. Maiese \u2013 era la pittura\u201d. Per questo, aveva affiancato al diritto l\u2019arte dei pennelli studiando presso i pittori Andrea d\u2019Asti<\/strong> e, soprattutto, Francesco Solimena<\/strong>. \u201cD. Andrea \u2013 continua il canonico \u2013 frequent\u00f2 la scuola di questo insigne maestro dal 1718 al 1724, e ne usc\u00ec pittore provetto ed espertissimo, come ne fan fede le numerose tele che si conservano nel palazzo di famiglia a Vallo\u201d (tele non so se oggi \u2013 a un secolo dall\u2019annotazione del Maiese \u2013 ancora esistenti, oppure disperse tra gli eredi o, addirittura, perdute).<\/p>\n\n\n

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F. Solimena, San Michele Arcangelo, 1692, chiesa di San Giorgio, Salerno<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Il nostro, dunque, era un avvocato possidente versato nella pittura, che esercit\u00f2 entrambe le arti sia a Napoli sia a Vallo durante la sua lunga vita (1702-96). Per la chiesa di san Pantaleone realizza \u2013 probabilmente nello stesso periodo del san Michele \u2013 anche i quattro ovali ancora esposti nelle pareti del transetto, rappresentanti san Giuseppe, san Filippo Neri, san Gaetano, san Francesco Saverio (ma, a parte la prima, tutte le attribuzioni sembrano piuttosto incerte); in quella di S. Maria delle Grazie, la tela per la cappella di famiglia voluta nel 1757 dal fratello Carmine raffigurante san Giuseppe.<\/p>\n\n\n

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A. De Hippolytis, San Giuseppe, Cattedrale di Vallo della Lucania<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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A. De Hippolytis, San Filippo Neri, Cattedrale di Vallo della Lucania<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

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A. De Hippolytis, San Gaetano (?), Cattedrale di Vallo della Lucania<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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A. De Hippolytis, San Francesco Saverio (?), Cattedrale di Vallo della Lucania<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Ma la sua specialit\u00e0 sembra siano stati i ritratti. In paese esegu\u00ec, tra gli altri, quelli del vescovo di Capaccio, Zuccari<\/strong>, residente a Novi (e a Vallo), del suo predecessore, mons. Raymondi<\/strong>, del notaio Tommaso Stasi<\/strong>, del duca di Cannalonga, Giovanni Mogrovejo<\/strong>, del marchese di Novi, Ottavio Zattara<\/strong>. Tutti ecclesiastici, aristocratici o notabili; gli unici, d\u2019altronde, che potevano permettersi di pagare un pittore che ne immortalasse l\u2019immagine. Purtroppo, di tali ritratti non ci \u00e8 riusciti di scovarne nessuno.<\/p>\n\n\n\n

La sua raffinata arte pittorica testimonia quanto avesse fatto propria la lezione giovanile alla scuola di Solimena, essendo evidente, soprattutto nel dinamismo dei movimenti e nei panneggi, il suo stile barocco, mediato da un personale uso dei colori e dei chiaroscuri. D\u2019altronde, la grande tela del san Michele fu dipinta in et\u00e0 gi\u00e0 avanzata, quando don Andrea aveva accumulato tanta esperienza grazie alle numerose committenze anche napoletane. L\u2019angelo ribelle sconfitto che si osserva in quell\u2019opera richiama molto la stessa figura dipinta nel 1692 da Solimena nel San Michele Arcangelo<\/em> esposto nella chiesa di San Giorgio a Salerno.<\/p>\n\n\n

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A. De Hippolytis, San Giuseppe, Cappella De Hippolytis, Chiesa S. Maria delle Grazie, Vallo della Lucania<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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A. De Hippolytis, San Giuseppe, Cappella De Hippolytis, Chiesa S. Maria delle Grazie, Vallo della Lucania <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Molto meno informati siamo, purtroppo, di un altro pittore locale settecentesco: Domenico Lettieri<\/strong>. Un suo quadro del 1787 \u00e8 esposto nella cattedrale di S. Pantaleone. Raffigura la Madonna del Carmine che appare a s. Carlo Borromeo e a santa Maria Maddalena<\/strong>. Non \u00e8 improbabile, vista la data, che anche in questo caso l\u2019opera sia stata commissionata (e donata) per arricchire l\u2019arredo di una chiesa ancora abbastanza spoglia (solo pochi anni prima era stato sistemato sulla controfacciata l\u2019organo Carelli, mentre a fine secolo sarebbe stato realizzato l\u2019altare centrale in marmo).<\/p>\n\n\n\n

Di lui, il solito can. Maiese ci dice che fu un \u201cbuon pittore\u201d, non aggiungendo altro, notando forse la notevole differenza di stile e qualitativa rispetto a De Hippolytis. Come quest\u2019ultimo, per\u00f2, anche Lettieri apparteneva a un\u2019antica e importante famiglia locale, quella dei De Letteriis<\/strong> (o de Licteriis, o de Lettiero), attestati in paese fin dalla fine del XIV secolo. Il loro palazzo era (ed \u00e8, ma la famiglia \u00e8 estinta) poco distante dalla stessa cattedrale. Si tratta dell\u2019edificio nel quale \u00e8 collocata la cappella di S. Agostino, oggi di propriet\u00e0 della famiglia Giuliani, dove non \u00e8 improbabile ci siano altre sue opere o qualche traccia di suoi interventi, risalendo la stessa agli inizi del Settecento.<\/p>\n\n\n

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D. Lettieri, Madonna del Carmine con San Carlo Borromeo e Santa Maria Maddalena, 1787, Cappella della Madonna di Pompei, Cattedrale di Vallo della Lucania<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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Antico stemma della famiglia De Letteriis <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Nell\u2019Ottocento, la scena artistica locale si fa pi\u00f9 ricca e, al riguardo, migliorano notevolmente le nostre conoscenze rispetto al precedente secolo. A spiccare \u00e8, in particolare, una famiglia, quella dei De Mattia, conosciuta soprattutto per l\u2019impegno politico antiborbonico di diversi suoi esponenti e il tragico epilogo delle vicende di alcuni di essi. Si dedicano alla pittura Diego junior (1802-1888; fratello di Donato ed Emilio, martiri dei moti del 1828), Nicola e il figlio Salvatore, attivi nella seconda met\u00e0 del secolo (quest\u2019ultimo, ancora nei primi decenni del Novecento). Su tutti, per\u00f2, \u201csi leva come aquila il celebre pittore D. Giuseppe de Mattia<\/strong> di Donato ed Elena Pinto\u201d, come scrive il can. Maiese.<\/p>\n\n\n\n

Si tratta dell\u2019autore del noto quadro che occupa quasi per intero la parete di fondo del presbiterio della cattedrale di Vallo, in cui \u00e8 raffigurata la guarigione del paralitico operata da s. Pantaleone al cospetto dell\u2019imperatore<\/strong>. L\u2019opera risale al 1843 e fu realizzata su commissione del sacerdote Nunziato Iannotti (ne abbiamo parlato in un articolo del settembre 2021). Dovette essere, forse, uno degli ultimi lavori del pittore, morto solo tre anni dopo la sua esecuzione (era nato nel 1769).<\/p>\n\n\n\n

Don Giuseppe si era formato nella Napoli di fine Settecento alla scuola del maestro Giacomo Milano<\/strong> e del celebre (all\u2019epoca) pittore tedesco Johann Heinrich Wilhelm Tischbein<\/strong>. Da quest\u2019ultimo aveva ricavato il suo stile neoclassico e storico. Al riguardo, il can. Maiese scrive che quello stile \u00e8 \u201cammirabile per la libera imitazione degli antichi senza nulla rimettere della propria originalit\u00e0\u201d; e aggiunge che in seguito alla lezione del Tischbein \u201csi diede con passione allo studio della Storia e della Mitologia. E perch\u00e9 i suoi dipinti fossero informati al vero contemperato coll\u2019ideale, studi\u00f2 pure, sotto la direzione di ottimi maestri, l\u2019anatomia, il paesaggio e la prospettiva\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Agli inizi dell\u2019Ottocento, grazie al favore del re, pot\u00e9 soggiornare anche a Roma dove perfezion\u00f2 la sua arte nelle locali scuole, ottenendo nel 1805 anche un premio dall\u2019Accademia di S. Luca. A Napoli ottenne la direzione della Scuola di disegno \u201cnell\u2019Ordinamento del liceo del Salvatore\u201d e, dopo il \u201cdecennio francese\u201d, divenne socio ordinario e professore della Reale Accademia delle Belle Arti.<\/p>\n\n\n

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G. De Mattia, San Pantaleone guarisce il paralitico, 1843, Cattedrale di Vallo della Lucania <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La sua attivit\u00e0 fu intensa. A informarcene \u00e8 ancora il can. Maiese: \u201cDipinse una infinit\u00e0 di quadri, i cui soggetti son tratti quasi tutti dalla Storia dell\u2019Antica Grecia, dai poemi di Omero, di Dante e dell\u2019Ossian. Ma le tele che gli hanno assicurata una fama imperitura sono due: la prima abbellisce la nostra Cattedrale e rappresenta il giovane medico S. Pantaleone che in nome di Ges\u00f9 Cristo guarisce un paralitico alla presenza dell\u2019imperatore Massimiano. La seconda \u00e8 nella gran sala della Prefettura di Salerno: rappresenta la Scuola Salernitana, o meglio Roberto il Guiscardo che in mezzo alla sua Corte riceve le opere di Galeno per mano del celebre filosofo Costantino Africano. Nell\u2019una e nell\u2019altra, le figure sono a grandezza naturale, e sono mirabili per la magnificenza dello stile e per la espressione delle fisionomie, armonizzando fra di loro in maniera veramente sorprendente<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n

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G. De Mattia, San Pantaleone guarisce il paralitico, 1843, Cattedrale di Vallo della Lucania<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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G. De Mattia, San Pantaleone guarisce il paralitico, 1843, particolare, Cattedrale di Vallo della Lucania<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Purtroppo, di tale \u201cinfinit\u00e0 di quadri\u201d conosciamo solo questi due; gli altri \u2013 secondo l\u2019indicazione di Maiese \u2013 si trovano (cio\u00e8, un secolo fa circa si trovavano) nel palazzo napoletano del barone Valiante (alcuni \u2013 aggiunge il canonico \u2013 furono venduti in America dai De Marsilio).<\/p>\n\n\n\n

Il secondo quadro citato \u00e8 ancora oggi esposto a Palazzo Sant\u2019Agostino a Salerno, dove arricchisce la Sala \u201cGirolamo Bottiglieri\u201d della Provincia, ente che ha sede nel palazzo (al tempo di Maiese, lo stesso edificio ospitava la Prefettura, trasferita nel 1946 nella sede odierna). Qua sotto ne vedete le foto, per le quali ringrazio il Consigliere provinciale con delega al Turismo, Pasquale Sorrentino. I due quadri sono assai simili per impostazione della scena e figure rappresentate; in particolare, le due figure centrali, il san Pantaleone e il Guiscardo. Si pu\u00f2 dire che quella del santo sia sostanzialmente mutuata dalla figura del principe normanno, essendo il quadro salernitano antecedente rispetto a quello vallese (1826 rispetto al 1843).<\/p>\n\n\n

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Salone \u201cG. Bottiglieri\u201d, Palazzo Sant\u2019Agostino, Salerno (sulla parete il quadro di De Mattia – f. P. Sorrentino)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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G. De Mattia, Costantino l\u2019Africano presentato a Roberto il Guiscardo, 1826, Palazzo Sant\u2019Agostino, Salerno ( f. P. Sorrentino )<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Alla sua morte, avvenuta a Napoli, fu commemorato dall\u2019accademia di cui era socio, che ne riconobbe il valore di artista e maestro (ed \u00e8 da questa commemorazione che don Giovanni Maiese trae gran parte delle sue informazioni). Sicch\u00e9 si pu\u00f2 ben dire che, pur avendo operato prevalentemente a Napoli e a Roma, De Mattia sia stato il pi\u00f9 importante pittore vallese della prima met\u00e0 dell\u2019Ottocento.<\/p>\n\n\n\n

Sono ancora i De Mattia i protagonisti della pittura locale nella seconda met\u00e0 del secolo. I citati Nicola e Salvatore<\/strong> (padre e figlio) dirigono la Scuola di disegno<\/strong> istituita a Vallo dal comune nel 1874 e attiva per una decina d\u2019anni. Di entrambi sappiamo poco e ancor meno della loro opera. Al primo \u00e8 attribuito un dipinto della Madonna del Rosario nell\u2019omonima cappella vallese<\/strong> eretta a met\u00e0 \u2018800 e abbattuta agli inizi degli anni \u201970 dello scorso secolo (opera di cui, forse, non esiste foto); il secondo fu attivo a lungo soprattutto nell\u2019arte sacra. A Vallo alcuni suoi quadri si trovano nella cappella di S. Caterina (collocati ai lati del grande crocifisso centrale).<\/p>\n\n\n

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S. De Mattia, Decapitazione di S. Caterina d\u2019Alessandria, 1897, Chiesa di S. Caterina, Vallo della Lucania<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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S. De Mattia, Assunzione di S. Caterina d\u2019Alessandria, 1899, Chiesa di S. Caterina, Vallo della Lucania<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Allo stesso periodo appartengono i pittori Pietro della Bruna<\/strong> e Generoso Frate<\/strong>. Il primo \u00e8 ricordato per la tela raffigurante san Giuseppe realizzata per la cappella della famiglia De Laurentiis (poi passata ai Pinto) in via Filippo Palumbo e per quella di sant\u2019Antonio di Padova nell\u2019omonima cappella della famiglia Oricchio in localit\u00e0 Cognulo, entrambe a Vallo; il secondo ebbe una vita breve e movimentata. Nato nel 1859, mor\u00ec a soli 26 anni. Fece in tempo a frequentare l\u2019Istituto di belle arti di Napoli e a perfezionarsi presso Tommaso de Vivo, famoso pittore dell\u2019epoca; ma, terminata la formazione, emigr\u00f2 in Brasile dove divenne celebre. Fu premiato all\u2019esposizione di Petropolis dei primi anni Ottanta e ammirato dall\u2019imperatore Pietro II, che ritrasse insieme alla moglie Teresa Cristina di Borbone.<\/p>\n\n\n

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P. Della Bruna, S. Antonio da Padova, Cappella di S. Antonio, loc. Cognulo, Vallo della Lucania<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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Cappella di San Giuseppe (famiglie De Laurentis; Pinto), via F. Palumbo, Vallo della Lucania <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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P. Della Bruna, San Giuseppe, Cappella di San Giuseppe, via F. Palumbo, Vallo della Lucania<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Un\u2019altra storia di arte ed emigrazione \u2013 ma pi\u00f9 duratura \u2013 \u00e8 quella del pittore, originario di Massa, Donato Di Lorenzo<\/strong>. Nato nel 1852 da un\u2019antica famiglia locale, ebbe come maestro di disegno il citato Nicola De Mattia (non \u00e8 improbabile che anche Della Bruna e Frate lo avessero come maestro, frequentando forse la sua Scuola di disegno) per poi frequentare l\u2019Istituto di belle arti di Napoli, dove conobbe e fu allievo di Tommaso de Vivo e Domenico Morelli<\/strong>. Quest\u2019ultimo, tra i pi\u00f9 importanti pittori italiani del secondo Ottocento, il cui stile romantico e poi verista lo influenz\u00f2 notevolmente.<\/p>\n\n\n\n

Inizialmente fu un ritrattista. Tra le sue prime opere, realizzate a Vallo, vi sono infatti i ritratti di Alessandro Pinto<\/strong>, di Raffaele Passarelli<\/strong>, del vescovo Maglione<\/strong>. Nel 1879 emigr\u00f2 in Sudamerica, stabilendosi a Montevideo, capitale dell\u2019Uruguay. Si inser\u00ec rapidamente negli ambienti della folta comunit\u00e0 italiana, partecipando all\u2019attivit\u00e0 del dinamico \u201cCircolo napoletano di mutuo soccorso\u201d della stessa capitale e insegnando in diverse scuole e collegi. Ma la sua influenza si estese anche al di fuori di quegli ambienti, come dimostra la realizzazione del ritratto del presidente della repubblica uruguaiana Vidal (1880, apprezzato dallo stesso presidente). Ebbe numerosi allievi e divenne celebre anche in Argentina (e conosciuto in Italia), partecipando a molte esposizioni nazionali e internazionali, con disegni o quadri spesso premiati.<\/p>\n\n\n

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D. Di Lorenzo, Mons. Pietro Maglione, 1877, Sala dei Canonici, Cattedrale di Vallo della Lucania<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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D. Di Lorenzo, Cav. Alessandro Pinto, 1877, Palazzo Corrado, Massa di Vallo della Lucania<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Nel 1881, ebbe una menzione d\u2019onore all\u2019Esposizione industriale artistica italiana di Buenos Aires per il quadro \u201cLo zolfanellaio\u201d, seguita lo stesso anno da una medaglia d\u2019oro per un lavoro a matita e da una di bronzo per il quadro \u201cIl vecchio\u201d all\u2019Esposizione italiana artistica di Montevideo; nell\u201984 e nell\u201986 la partecipazione all\u2019Esposizione club industriale argentino e alla Seconda esposizione industriale artistica italiana, entrambe nella capitale argentina, gli ottennero un\u2019altra menzione d\u2019onore e una medaglia d\u2019argento. All\u2019Esposizione universale di Parigi del 1889, i suoi quadri \u201cLa figlia del pittore\u201d e \u201cIl modello\u201d ebbero la menzione d\u2019onore, mentre all\u2019Esposizione italo-americana di Genova del 1892 ottenne il primo premio per il quadro \u201cQue Fresquita<\/em>\u201d. Ancora in Italia, gli venne riconosciuta la medaglia d\u2019oro sia per il quadro \u201cCharitas<\/em>\u201d all\u2019Esposizione triennale di Belle Arti di Milano del 1900 sia per il quadro \u201cFrutti\u201d all\u2019Esposizione internazionale delle industrie e del lavoro di Torino del 1911. Dunque, non solo un ritrattista, ma anche un autore di nature morte.<\/p>\n\n\n\n

Per la sua attivit\u00e0, Vittorio Emanuele III lo nomina nel 1915 cavaliere dell\u2019Ordine della Corona d\u2019Italia<\/strong>. A fine Ottocento, prima che salisse al trono, il pittore lo aveva ritratto per il Circolo napoletano di Montevideo, cui era seguito, all\u2019inizio del nuovo secolo, quello della regina Elena (entrambi da foto). In precedenza, aveva ritratto sia Vittorio Emanuele II sia Umberto I (ancora da foto).<\/p>\n\n\n

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D. Di Lorenzo, Autoritratto, Stanza del Sindaco, Municipio di Vallo della Lucania<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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D. Di Lorenzo, Charitas, 1900, Stanza del Sindaco, Municipio di Vallo della Lucania<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Possiamo capire allora perch\u00e9 il nostro can. Maiese, nei suoi quaderni, scriva di lui come di un \u201cpittore valentissimo che fa onore non solo alla sua terra natale, ma all\u2019arte italiana\u201d. D\u2019altronde, Di Lorenzo non aveva mai tagliato i contatti con Vallo, inviando alcuni suoi quadri a vari sindaci del comune, e le amministrazioni locali non avevano mai fatto mancare degli encomi ufficiali all\u2019illustre cittadino. Pi\u00f9 volte, sui giornali locali di fine \u2018800-primi del \u2018900, come \u201cIl Velino\u201d, \u201cLa Sveglia Lucana\u201d, \u201cLa voce del Cilento\u201d, si leggevano notizie sui successi del pittore.<\/p>\n\n\n\n

Nei primi anni del Novecento, aveva donato al comune quadri come il proprio \u201cAutoritratto\u201d<\/strong>, quello di \u201cVittorio Emanuele II\u201d<\/strong> e \u201cCharitas\u201d<\/strong> (quest\u2019ultimo in riproduzione fotografica). Nel 1924 inviava il quadro \u201cCostanza\u201d<\/strong> (il sindaco era Gaetano Passarelli, figlio di quel Raffaele che lo aveva tenuto a battesimo e da lui ritratto prima di partire per l\u2019Uruguay). Quadri ancora esposti nella casa comunale.<\/p>\n\n\n

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D. Di Lorenzo, Costanza, 1923 (?), Stanza del Sindaco, Municipio di Vallo della Lucania<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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D. Di Lorenzo, Vittorio Emanuele II, Stanza del Sindaco, Municipio di Vallo della Lucania<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Donato Di Lorenzo muore nel 1937 nella terra che lo aveva accolto pi\u00f9 di cinquant\u2019anni prima, decretandone il successo. Il suo paese gli ha dedicato una piazza perch\u00e9 non se ne perda la memoria, che per\u00f2 sembra gi\u00e0 assai labile.<\/p>\n\n\n\n

(continua<\/em>)<\/p>\n

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Nel 1770, don Andrea De Hippolytis realizz\u00f2 una grande tela dell\u2019arcangelo Michele, consegnandola alla chiesa parrocchiale di san Pantaleone di Vallo. A commissionargliela era stato,…<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":2944,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[7,6],"tags":[617,596,595,31,10,608,607,616,614,604,597,613,603,610,609,605,601,32,611,606,11,612,33,615,602,8,599,618,598],"class_list":["post-2867","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-storia","category-storia-locale","tag-alessandro-pinto","tag-andrea-dasti","tag-andrea-de-hippolytis","tag-can-g-maiese","tag-cilento","tag-d-giuseppe-de-mattia","tag-domenico-lettieri-2","tag-domenico-morelli","tag-donato-di-lorenzo","tag-duca-di-cannalonga","tag-francesco-solimena","tag-generoso-frate","tag-giovanni-mogrovejo","tag-johann-heinrich-wilhelm-tischbein","tag-maestro-giacomo-milano","tag-marchese-di-novi","tag-mons-raymondi","tag-morra-manlio","tag-nicola-e-salvatore","tag-ottavio-zattara","tag-parco-nazionale-del-cilento","tag-pietro-della-bruna","tag-san-pantaleone","tag-tommaso-de-vivo","tag-tommaso-stasi","tag-vallo-della-lucania","tag-vescovo-di-capaccio","tag-vescovo-maglione","tag-zuccari","wpcat-7-id","wpcat-6-id"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/fattidistoria.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2867","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/fattidistoria.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/fattidistoria.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fattidistoria.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fattidistoria.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2867"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/fattidistoria.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2867\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fattidistoria.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/2944"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/fattidistoria.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2867"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/fattidistoria.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2867"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/fattidistoria.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2867"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}